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Tercerunquinto: Tratos dirigidos a la conclusión de un convenio o pacto (2015)
La herida resultado de una cirugía quedó expuesta al intemperie durante todo un día, con riesgo a infección. Como el moderno Prometeo, los interventores buscaban revivir un cuerpo que había quedado inerte cuando se extinguió el fuego de las luchas estudiantiles de 1968. Se realizaron labores de extracción durante una semana, con precisión quirúrgica, del escudo nacional que orna el edificio del Centro Cultural Tlatelolco y que alguna vez fungió como sede de la Secretaría de Relaciones Exteriores. Desmantelamiento
La operación fue realizada por el Colectivo Tercerunquinto, integrado por los artistas Gabriel Cázares (1978) y Rolando Flores (1975) (1), oriundos de Monterrey. Entre intervenciones arquitectónicas, estrategias de activación de relaciones económicas y la transformación del uso de los espacios, su práctica se ha distinguido por una elocuente capacidad de negociación, lo que les ha permitido perpetuar actos de naturaleza insurrecta con anuencia institucional. De aquí que se hayan señalado las cualidades persuasivas del colectivo: “la capacidad de Tercerunquinto de continuar asegurando comisiones depende completamente del ingenio de los artistas como seductores: como dominatrices bien preparadas, los artistas han aprendido a guiar a sus clientes hacia los límites exteriores de su deseo, excitándolos lo suficiente para evitar asustarlos o alienarlos.”(2)
En el caso de New Langton Arts’ Archive for Sale. A Sacrificial Act (2007), los artistas convirtieron a la institución en una amante abnegada, dispuesta a ofertar años de capital cultural en pos de una solvencia económica que nunca antes había sido deseada. Otro sacrificio toma forma en Vecindad (2007), cuando un par de vecinos cedieron partes de sus terrenos en un afán de co-habitar la propiedad privada, sometiéndose a la reconfiguración de los espacios que alguna vez consideraron “suyos”. Algo similar ocurre con Casa pintada como la del vecino (2015), donde los habitantes ceden la identidad de sus hogares para fundirse en un paisaje de monocromía y unicidad.
Por otro lado, Vendedor de flores (Blumenverkäufer) (2014) esclarece el acto de perpetuación de un deseo que no había sido concebido por quien ahora anhela. Un trabajador alemán cuyo único propósito al visitar el Kunstmuseum de Bochum es vender flores, es involucrado en un contrato que lo incita a acercarse, pieza por pieza, a la colección del museo. El museo le compró un ramo de flores por cada obra que le fue presentada, acortando la distancia entre la institución y el público –aparentemente– ajeno a ésta.
Con un talento para el negocio e intercambio, Tercerunquinto ha logrado encontrar las vulnerabilidades de espacios, relaciones, sistemas e instituciones, llevando a los involucrados a cuestionar sus límites y la apariencia de estabilidad. La resaca de la permuta hace que sea imposible voltear a ver la negociación en perspectiva. Finalmente, no hay sentido en identificar lo que se gana y lo que se pierde.
(1) Hasta el año 2014 integrado también por Julio Castro (1976).
(2) Christopher Michael Fraga, Actos de Seducción (A propósito de Tercerunquinto), DFAQ, 2015.